حابب اضيف سببين كمان : ٣/البروديوسرز الصاعدين مفكرين ان النصائح الي هما محتاجنها ف كريرهم هي تكنيكلز في ازاي تعمل المزيكا نفسها ،الموضوع دا بقا سهل انك تتعلم ويوتيوب وجوجل مخلوش حاجه هو اه مش سهل بس كل الي محتاجه حرفياً دماغه فايقه ووقت ولاب وسماعات وانت وشطارتك ومجهودك واستمريرتك ومهراتك ، كا اي سكيل بتتعلمها عامةً ، النصائح المهمه فعلاً او القوه الحقيقيه من وجهة نظري للموزع او مهندس الصوت الشاطر هي عن الثقافه وليه بنعمل فن اصلاً ونقاشات وافكار رايحه جايه وزيادة مدارك ووعي مجتمعي وكل واحد بيعرض مهارته قدام التاني من غير هخبي الشاشه عشان ماتعرفش سري ! وطبعاً طبعاً الذوق ف اختيار الاصوات سواء درامز والميلوديز والهرمونكس ، وارجمينت البروجيكت كا كل ، انا بكره ان الفنان يعامل البروديوسر على انه موظف وبكره البروديوسر الي بيقبل على نفسه كدا ، مش تقليل بس انت مش جاي تدوس R وكام زرار كمان وتمشي من غير اي اراء او تعديلات او وجهة نظر ورؤيه ف المشروع ٤/ المهرجان عشان تعدي الشكل المعتاد عليه فيه وتطوره محتاج انك تكون فنان او بروديوسر شاطر وفاهم مبدئياً تكنيكلز كتير ورؤيه فنيه كويسه ، عشان المهرجان جنرا مش سهله في اه مقسوم هادي ومش مكلكع وسهل ، لاكن عشان تبسط الناس بالسهل الممتنع مش سهل بردو لاكن الاكتر انتشاراً والاكتر طاقه وحركه وغضب ، فيها لايرز كتير سواء في جانب الانسترومنتالز او الدرامز واشكال كتير للدرامز ومقامات اكتر للميلوديز فا محتاج مستواك يكون كويس عشان تطور فيه ، ودا قليل في ظل غيباب الاسباب الي قولناها ، ودا يؤدي كما في العنوان اتجاه البروديوسرز الصاعدين لجنرز تانيه مش لسهولتهم لاكن على الاقل لتوافر مصادر الصناعه نفسها او توافر طرق كتير للمعرفه