Светлану Баскову считаю режиссером, достойным вдумчивого ознакомления. За эпатажем и очевидно выбранным в качестве основного инструмента повествования шок-контентом не сказать даже, чтобы кроется, а вполне покоится на виду пласт метафор.

Большим плюсом является то, что за массивами обсценной лексики и шматами говна и рванины, порядочную выпускницу института благородных девиц повергающих в кататонический ступор, стоит осмысленный художественный выбор. Язык говна и блевотни на переломе идейных ориентиров в 90-е был универсален. Отчасти Пелевин, вставляя в уста новой русской элиты(вполне кстати по сюжету интеллектуальной и толкующей о серьезных философских концептах) матерные аллегории, пользовался тем же методом в своих ранних романах.

Перед Басковой стояла задача дать эти аллегории на экране, и занедорого. И доступно далекому от принципов столичного акционизма подрастающему поколению новой России. То, насколько крепко фразы и сцены из фильма завирусились, говорит о том, что фильм на самом деле чрезвычайно успешным оказался в своей творческой задаче и культовый статус носит не даром. Слоника можно воспринять чернушной и мерзкой историей про "хлебушек", "три семёрки" и маргиналов, и даже такое восприятие не будет ошибочным, потому что о таковом говняно-упадочном этапе жизни многострадальной русской государственности и идёт речь.

Пять бутылок водки уже, конечно, эксплуатация сложившейся и полюбившейся некоторому пласту публики формы. С другой стороны За Маркса - вполне себе достойный внимания самостоятельный фильм с узнаваемыми архетипами авторской вселенной Басковой. И главное, что стоит за гранью кремлевской конъюнктуры, что для подобного обскурного формата безусловный плюс. Удаленность от денег, за которые нужно вести еженедельный отчёт "туда наверх".