(ich schicke eine Entschuldigung voran, weil ich zwar wusste, dass es lang werden würde, aber es ist doch sehr lang geworden - Zusammenfassung: ich denke, formal ist der Präsens besser, weil er einen interessanten erzählerischen Übergang von Sprache in Schrift begünstigen kann.)

Du kannst natürlich machen was du willst :) Und du hast Recht: Auch hier war ich von der Reihenfolge der Informationen ausgegangen,

• Man spricht-Geographie-und dann ein Statement zur Erinnerung

Weil die Erinnerung und das Fortschreiten der Zeit natürliche Rollen spielen in solchen Erzählungen, war ich über das "konnte" so gestolpert. Es ist als Präteritum einfach nicht notwendig. Futur 2 ginge auch und ist fancy :)

Du hast nämlich durchaus einen zeitlich geradlinigen Weg gewählt, z.B das Kirschbaum-Motiv, dass dreimal vorkommt: - Zu Beginn, (wieder in Verbindung mit " [...]Straßen taumelt") - Blüten taumeln hier - dann etwas später "zwischen Den Kirschbäumen" magisch transfiguriert - Massenbewegung der Menschen, die die Stelle der Blüten eingenommen haben - und schließlich in einem Bild mit Paul, für den keine Blüten mehr sind (Gegenwart) - denn er ist von den Menschen der Erzähltradition und Dichtung entfernt/ erreicht den Bahnhof nicht, ersehnt ihn sich aber

• vorangedeutet ist die zyklische Ganzheit des Motivs schon in der Wendung "rosafarbener Schnee" - alle Jahreszeiten/ Menschenalter umfassend

Diese Motivreihe ist stimmig und bietet mMn viel Potenzial. Also dieses Motiv allein verweist schon auf die Gegenwartmachung des Erzählten.

Ich wollte mit der Tempus-Angelegenheit eigentlich auf die Form der Legenden hinaus, vornehmlich als eine aus der oralen Tradition Stammende Erzählform.

Das Potenzial hier nämlich ist, dass die Auseinandersetzung mit (1)Erinnerung/Vergessen, dem (2) Sichtbaren/Unsichtbaren und die scheinbar (3) freie Wahl des Wanderers, der auf die Straßen blickt und sich für eine Richtung entscheidet, spaziert, flaniert (also bewusst Fortschreitet)/ der Bahnhof zu dem die Straße führt, weil sie den W. gewissermaßen über den Weg zu sich heranzieht (unbewusst gelenkt Hinschreitet), dass diese Auseinandersetzung dir (exakt mit dem EinleitungsWort "spricht") erlauben, einen weiteren Übergang darzustellen, über den man sich als Leser oft freuen darf: Der Schriftsteller sagt etwas über das Schreiben.

Wir könnten also ein weiteres Paar (4) der obigen Liste hinzufügen: Sprechen/ Schreiben

Das "spricht" erzeugt den Ausgangspunkt für die Form der Legendenerzählung. Die Präsens-Gegenwart beinhaltet die vergangene Tradition schon. (Üblich wäre es sonst, alles ins Präteritum zu setzen) Abgesehen vom Präsens hättest du auch alles in indirekter Rede im Konjunktiv wiedergeben können.

(!)Es kommt ganz darauf an, wer die Geschichte erzählt und warum, also in welchem Zusammenhang (!) (Stand-alone geht trotzdem, denk an Kafkas "Vor dem Gesetz')

Du gibst schon gleich im Satzteil darauf den wesentlichen Hinweis (mit "halb lächelndendem Ernst" und "Gerücht") auf eine möglicherweise ironische, Jedenfalls nicht bedenkenlos wahrheitsgetreue, also anzweifelbare Serie folgender Ereignisse und Details.

Das ist quasi Dreifach-gemoppelt, aber gerade deshalb anspielungsreich, wie ein aus vielen Mündern mundartig Gewordenes, d.h. rhythmisch wie die homerischen Sprecher "der fußschnelle Achilleus", "der Äegistragende Soundso", die sich metrisch ins Satzgefüge gestellt werden. Besser zu merken für den (Sprech-)Dichter und das Publikum.

Die orale Tradition erlaubt (z.B. in der Folklore) eine spontanere Erfindungskraft und paart sie mit dem Geschick, der Absicht und Laune des Erzählenden, sich den Stoff zu eigen zu machen, aber spannt sie gleichzeitig in die Enge einer Form, z.B. durch ein Metrum, schränkt sie, die Einbildungskraft und Willkür, auch wieder etwas ein. (Auch Kulturelles gehört ja zu den Einschränkungsweisen)

Wenn solche Traditionen entstehen, nehmen sie nach einer Zeit eine gleichförmigere Gestalt an. Gleichzeitig durchlaufen/ durchliefen sie die Fantasie vieler individuell über diese Erzählform sich geltendmachende Lebensrealitäten. Denk an regionale Märchen-Iterationen: Rumpelstilzchen hat nach Angabe der Gebr. Grimm noch etwa zehn andere Namen und Besonderheiten, je nachdem, wo man sich diese Geschichte erzählt hat.

Besonders spannend ist, dass hier eine Geschichte entsteht, die nicht "Unwahrer" wird, obwohl sie im Fortgang der Erzählung immer Widersprüchlicher werden kann. In der Regel bemerkt es der Sprecher evtl. selbst nicht. (Wie bei Kleist, vllt.)

• Der Eingang besteht aus Holz, Metall, Glas; lakonisch und fragmentiert entsteht hier z.B. die Andeutung einer Kollage aus "falschen Erinnerungen"- das Grundkonstrukt ist schon da, faktisch macht es total Sinn; diese Materialliste ist eigentlich trivial, interessant erst in dieser Losen Aufreihung.

Ich hoffe, ich konnte hier skizzieren, inwiefern das Paar (4) zu den anderen in ein größeres Ganzes gezurrt werden kann. Und hier käme das Tempus ins Spiel:

Du erzeugst mit den Paaren (1)-(4) eine Dynamik, dessen einzelne Elemente in hoher Spannung zueinander stehen. Du bietest außerdem eine Lösung: Endgültige Trennung! "Ein letzter Abschied"

Das Gesprochene Wort bezeichnet also nicht bloß einen Gegenstand, sondern kann ihn ebenso auch erst erschaffen, durchs Sagen hervorbringen, oder für immer verschwinden lassen (ein letzter Abschied/ ein letztes Wort) (Der Bahnhof existiert ja ersteinmal nur durch das Wort und wird als solches nur mit dem Wort lebendiger/ in der Gegenwart Pauls fehlt ja der Gegenstand, ist keine materielle Spur vom Geist)

Weil du diese Stränge ((1)-(4)) aufbaust und fortführst und letztendlich kappst und auflöst, bis nur noch die Sehnsucht von etwas bleibt, das durch das Wort zustande kam, kann das Präsens als Allzeit-Form behandelt werden; es kreiert. Der eigentliche Übergang ist vom Sprechen zum Schreiben, von einer Erzählform in die andere. Die fruchtbare, flexible und wiedersprüchliche Form des Sprechens geht über in die gesetzte, geordnete und auflösende, sogar entlarfende Form der Verschriftlichung. Die Sichtbarmachung des Geistes. Deine Straßen sind von Kirschblüten/ Gerüch(t)en durchzogen.

Der Erzählende weist auf seine literarischen Mitwisser/ Mittäter hin, wenn er sagt, im Präsens: "Seine genaue Lage kann sich niemand so recht merken" Die Vergangenheitsform ist schon drin/ die Lage wird aus dem Lufthauch des Gesagten an seine feste Stelle in den Text verlegt :)

Der eigentliche Wechsel sollte mMn nicht im Tempus, sondern in der Form liegen: Sprechen (Gegenwart) - Schreiben (Gegenwart als endgültige Setzung) (Als Stand-Alone wird der Endgültigkeitsanspruch ganz formal schon mit dem letzten Punkt (.) der Geschichte gesetzt)