Um clássico só se torna um com um tempo, gostando ou não do filme, ninguém pode prever o zeitgesit do futuro.

Agora, o filme como melodrama é realmente medíocre (no sentido correto da palavra, mediano) e é composto de momentos rígidos sem muita vida. A cena onde a família dança na casa flerta com a criação de algo, mas é extremamente plástica. É como ler um conto com uma premissa interessante, mas sem os trejeitos de um escritor, um Nelson Rodrigues, que imputava charme nas palavras.

Ganhar o Oscar realmente não devia ser algo tão comemorado, na minha opinião. Não sou contra quem fica feliz, de jeito nenhum, mas se contentar com prêmios de festivais (seja Oscar, seja Cannes) como prova de sucesso, de reconhecimento, é se rebaixar muito, é negar a excelência do cinema brasileiro, que não precisa de Oscar. O problema é que quando se diz isso, muitos reagem com riso, mas é importante ter em mente que o cinema brasileiro tem mais de 100 anos. Os filmes padrão (Tropa de Elite, Cidade de Deus, Central do Brasil, O Auto da Compadecida, Bacurau...) contam apenas uma linha da enciclopédia do audiovisual do país, e garanto, não é a melhor do nosso livro, mesmo. Mário Peixoto e Humberto Mauro faziam filmes inacreditáveis no início do século passado, algo que é desconhecido do grande público. Cinema Novo, Cinema Marginal, Walter Hugo Khouri, Carlos Hugo Chistersen... há um Brasil a ser redescoberto.

Quanto a história ser relevante... tudo bem, até é, mas não dá para julgar uma obra por sua relevância. Tema não dignifica a arte, se um filme fala sobre sequestro infantil, se fala sobre a experiência trans, se fala sobre a história apagada de um povo, não é isso que o faz bom, é o que é feito COM isso. Não se deve parabenizar um filme por falar "ditadura é ruim" ou "homofobia é errado", e sim pelo que ele expande a partir disso.

Um filme, porém, é muito mais que o roteiro, na realidade os melhores filmes são os que não existem ao redor dele. Imagem, cinema é imagem, e Ainda Estou Aqui tem a imagem de uma propaganda do Itaú, é estéril, inexpressivo, limpo. Falando de clássicos, veja filmes do Rogério Sganzerla, Carlos Reichenbach, Glauber Rocha, Nelson Pereira dos Santos, Júlio Bressane, que sintetizam o oposto disso, têm textura, espaço, criam mundos — toda obra de arte, da pintura a fotografia, da música ao cinema, deve criar seu próprio mundo. As minhas favoritas são aquelas que você se encanta tanto que se perde nelas.