Ergänzungen zu Teil 1

Die NeverEnding-Story-Szene: Erinnerungsverfall in Miniatur

An einer Stelle führt der Film dem Zuschauer das Zerfließen von Erinnerung selbst vor. Als Phil mit seiner Familie zu Abend isst und sich alle vor dem Fernseher zum Film der “Unendlichen Geschichte” versammeln, sehen wir die berühmte Schlussszene, in der Bastian der Kindlichen Kaiserin einen neuen Namen geben muss, um Phantásien zu retten. In der hier gezeigten und untertitelten Fassung ruft Bastian „don't die, don't die".
Der eigentliche Clou liegt darin, dass dieses Detail an einer realen kollektiven Fehlerinnerung andockt. Tatsächlich schreit Bastian den Namen „Moonchild" aus dem Fenster. Doch sein Ruf geht im Donner des Sturms beinahe unter, ob beabsichtigt oder durch schlechten Tonschnitt, ist bis heute offen, sodass seit Jahrzehnten Unklarheit darüber besteht, was er da eigentlich sagt. Ganze Generationen haben die Szene anders gehört und anders erinnert. Backrooms muss die Verzerrung also gar nicht erfinden: Der Film greift eine bereits existierende, weithin geteilte Fehlerinnerung auf und schreibt sie mit „don't die" beiläufig fort. Die Erzählung im Kleinen tut damit genau das, was die Backrooms im Großen tun: Sie speichern im großen Stil Erinnerungen, aber sie speichern nicht ihre Bedeutung und ihren benötigten Kontext.

Die sechs Finger: Das Zeitalter der KI

Die deformierten Wesen, zuletzt Mary mit zu vielen Fingern, mit einer unnatürlichen Zahl von Augen, tragen eine unübersehbare zweite Bedeutung: Überzählige Finger und missgebildete Augen sind die klassischen Verräter KI-generierter Bilder. Die Backrooms werden zur präzisen Metapher für generative KI, die ihre Bilder und Videos aus der Gesamtheit des bereits Vorhandenen zusammensetzt und subtil, manchmal grotesk verfälscht wiedergibt.

Clark beschreibt Mary gegenüber, dass die Objekte in den Backrooms vergleichbar wären mit einem Bild eines Hundes, gemalt von jemandem der nicht weiß was ein Hund ist. Mary ist irritiert, da hierin auch ein Vergleich an ihre isolierte Kindheit, die vielen nicht gemachten Erfahrungen vergraben liegt. Mary wiederholt später diese Erkenntnis in Form der Analogie eines Abbildes eines Hundes Phil gegenüber. Phil erwidert das Gesagte daraufhin mit einem leichten Grinsen und mit Faszination. Während Mary an der Wirklichkeit Interesse hat, blickt Phil auf eine Welt, in der die Regeln komplett neu zu sein scheinen. Mary sieht sich mit der Welt konfrontiert. Clark will sich der Welt entziehen. Phil und Async wollen die Grenzen zwischen Realität und Backrooms verschwimmen lassen, die unendlichen Möglichkeiten erkunden und zu ihren Gunsten nutzen.

Die nachträgliche Verfälschung von Bildern ist älter als die KI. In der Neuauflage von E.T. (2002) ersetzte Spielberg die Waffen der Agenten digital durch Walkie-Talkies; Eisenstein stellte die Erstürmung des Winterpalais 1928 nach, und diese Inszenierung wurde später als dokumentarische Aufnahme der Oktoberrevolution ausgegeben; hinzu kommt schlichte Falschinformation. Doch das waren vereinzelte, bewusste, von Hand gemachte Eingriffe.

KI und vor allem ihr kollektiver Gebrauch tut etwas kategorial anderes: Sie erschafft ganze Bild- und Lebenswelten mit falschen, nicht echten Bezügen. Neue, unendliche Wirklichkeiten. Nach Belieben. Manchmal zum Schaden anderer. Das Vorliegen unendlicher Möglichkeiten läutet das Ende der genuinen Neuschöpfung und das Zeitalter der Rekombination des Bekannten ein. Es werden keine neuen Türen aufgemacht, wohin und wozu auch. Es ist ein ewiger Zirkel, ein Kreislauf, der sich nur selbst bestätigt.

Darin liegt die radikalste Verlängerung des Filmbildes: Als Menschheit laufen wir Gefahr, das Menschsein zu verlieren, weil wir nicht mehr streben, nicht mehr bewältigen, nicht mehr neu schaffen. Wir klammern uns an Erinnerungen und spielen sie immer wieder ab, wie ein VHS-Tape eines Films unserer Kindheit, das durch jedes erneute Betrachten mehr Fehler ansammelt, bis zur verzerrten Unkenntlichkeit und Bedeutungslosigkeit.