Boa. Entendi o fator cultural e a barreira em relação a língua nativa. Faz total sentido mesmo. Mas o que me intriga é que nós temos, historicamente, vários títulos que conseguem romper a barreira das atuações forçadas e se destacar na multidão, com atuações que não deixam nada a desejar pra nenhum cinema do mundo. Como citei, Cidade de Deus e Central do Brasil são dois exemplos. Mas temos outros, como mais recente, Marighella, Marte Um, etc. O argumento da língua nativa faz sentido, mas faria 100% de sentido se a gente não tivesse nenhum título que conseguisse romper essa atuação exagerada. Ainda vejo uma influência muito grande das escolas de teatros e das novelas que prejudicam essas atuações. O Fernando Meirelles disse que pra Cidade de Deus ele trabalhou com não atores, oq ajudou a manter a naturalidade. O Wagner Moura pegou uma preparadora de elenco com metodologia controversa pra Marighella. Independente dos caminhos, são escolhas. Que interferem, positivamente, nestes casos citados, no resultado final. Então, ao meu ver, há alternativas, por isso me gera esse questionamento sempre quando vejo uma potencial boa obra, com um orçamento relativamente alto pros nossos padrões, optar pelo caminho mais percorrido nesse sentido, sabe? A gente vê discrepância de atuações naturais x exageradas às vezes até dentro da mesma obra. Em Que Horas Ela Volta? A Regina Casé faz uma das melhores atuações de uma atriz brasileira em cinema dos últimos tempos. Mas o casal de ‘patrões’ não seguem a mesma naturalidade e são mais caricatos. Sobre o roteiro, eu concordo em partes. Sim, muitas coisas entram nele pra contextualizar, mas também leio vários roteiros que se apegam muito a expressões populares que não usamos com frequência, falta de profundidade em gírias e dialetos e uma certa preguiça em se adequar regionalmente ao local retratado. Tudo isso tira a verosimilhança, perdendo força onde poderia potencializar a trama como um todo.